{"id":1496,"date":"2023-02-25T18:14:18","date_gmt":"2023-02-25T17:14:18","guid":{"rendered":"https:\/\/fabricehuggler.com\/?page_id=1496"},"modified":"2023-02-25T18:18:34","modified_gmt":"2023-02-25T17:18:34","slug":"bad-girls-of-music-intentions","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fabricehuggler.com\/?page_id=1496","title":{"rendered":"Bad girls of music – Intentions"},"content":{"rendered":"\n
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Le fameux th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es \u00e9tait bond\u00e9 des personnages les plus c\u00e9l\u00e8bres de l’\u00e9poque : Picasso, Stravinsky, Auric, Milhaud, Joyce, Satie, Man Ray, Diaghileff, Miro… On roula mon piano sur l’avant-sc\u00e8ne, devant l’immense rideau cubiste de L\u00e9ger, et je me suis mis \u00e0 jouer. Tandis que je m’ex\u00e9cutais, j’ai remarqu\u00e9 qu’un silence d’acier gagnait la salle. Et, cela, tout artiste de concert vous le dira, c’est plut\u00f4t \u00e9trange, car quand un public appr\u00e9cie vraiment un morceau, il continue \u00e0 tousser, \u00e0 s’agiter, \u00e0 chuchoter… Mais quand la salle se tasse, prenez garde! L’\u00e9meute commen\u00e7a presque instantan\u00e9ment. Quelqu’un au premier rang a commenc\u00e9 \u00e0 siffler, puis Man Ray lui a envoy\u00e9 son poing dans la figure. Marcel Duchamp se disputait bruyamment avec quelqu’un au 2e rang. Un autre homme dans l’orchestre sauta sur ses pieds et gueula : \u00ab\u00a0Silence, Silence\u00a0\u00bb. J’ai cherch\u00e9 en t\u00e2tonnant mon automatique sous mon bras tout en continuant \u00e0 jouer. J’avais connu des \u00e9meutes en Allemagne, mais celle-ci promettait d’en devenir une fameuse…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

Ce spectacle, en deux \u00e9pisodes, est bas\u00e9 sur le livre Bad Boy of Music, autobiographie singuli\u00e8re du compositeur am\u00e9ricain Georges Antheil. Impr\u00e9gn\u00e9s par les foisonnantes anecdotes de cet ouvrage, nous avons construit un spectacle qui esquisse un portrait de ce compositeur inclassable et de sa folle \u00e9poque. Antheil ayant c\u00f4toy\u00e9 tout le gratin de l’avant-garde de son temps, nous avons \u00e9labor\u00e9 un projet audacieux o\u00f9 des extraits du livre c\u00f4toient un choix signifiant de pi\u00e8ces musicales, pour piano, violon et voix, tir\u00e9 de ce panth\u00e9on artistique qu’Antheil a fr\u00e9quent\u00e9 (Stravinsky, Satie, Krenek, Cowell, Mossolov, Hindemith, Webern,…). C’est l’occasion de d\u00e9couvrir des oeuvres, des portraits et des chroniques repr\u00e9sentatifs du mouvement fantastique de l’avant-garde de l’\u00e9poque. <\/p>\n\n\n\n

Un des d\u00e9fis majeurs de ce projet a \u00e9t\u00e9 de mettre en sc\u00e8ne ce spectacle dans un lieu insolite : la cage d’escalier, \u00e0 l’architecture \u00e0 la fois art d\u00e9co et industrielle, d’une usine d’horlogerie. Synth\u00e8se entre le monde industriel magnifi\u00e9 par Antheil et le monde des salons mondains o\u00f9 se pavanait notre h\u00e9ros, ce lieu m’a permis de placer le public et les interpr\u00e8tes dans une situation inhabituelle et ceci d’une fa\u00e7on diff\u00e9rente pour chacun des deux \u00e9pisodes. <\/p>\n\n\n\n

Dans le premier \u00e9pisode, qui retrace la p\u00e9riode europ\u00e9enne du compositeur, les spectateurs sont assis au rez-de-chauss\u00e9e, face \u00e0 un escalier au haut duquel un palier fait office de sc\u00e8ne pour le piano et le violon. La rampe d’escalier devient un trait d’union entre les musiciennes et les spectateurs et une aire de jeu pour la com\u00e9dienne. Celle-ci appara\u00eet et dispara\u00eet \u00e0 de nombreuses reprises \u00e0 travers les couloirs labyrinthiques de cette cage d’escalier, pour ressurgir \u00e0 chaque fois dans une robe voluptueuse tour \u00e0 tour noire, verte, rose, rouge, bleu. <\/p>\n\n\n\n

Pour le second \u00e9pisode, celui du retour en Am\u00e9rique, la situation est invers\u00e9e. Le public se retrouve cette fois-ci sur le palier au haut de l’escalier, son regard plonge vers le rez- de-chauss\u00e9e, devenu l’espace sc\u00e9nique, et il assiste \u00e0 un \u00e9pisode \u00e0 l’atmosph\u00e8re, plus intime, plus resserr\u00e9e. Dans une ambiance de film en noir et blanc, les musiciennes et la com\u00e9dienne \u00e9voluent alors devant un \u00e9cran vid\u00e9o sur lequel sont diffus\u00e9s des extraits de films hollywoodiens pour lesquels Antheil avait compos\u00e9 la musique. Textes, images et musiques se rencontrent et se r\u00e9pondent comme des num\u00e9ros de cabaret.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le fameux th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es \u00e9tait bond\u00e9 des personnages les plus c\u00e9l\u00e8bres de l’\u00e9poque : Picasso, Stravinsky, Auric, Milhaud, Joyce, Satie, Man Ray, Diaghileff, Miro… On roula mon piano sur l’avant-sc\u00e8ne, devant l’immense rideau cubiste de L\u00e9ger, et je me suis mis \u00e0 jouer. Tandis que je m’ex\u00e9cutais, j’ai remarqu\u00e9 qu’un silence d’acier gagnait la …<\/p>\n

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