{"id":1846,"date":"2023-02-26T16:57:28","date_gmt":"2023-02-26T15:57:28","guid":{"rendered":"https:\/\/fabricehuggler.com\/?page_id=1846"},"modified":"2023-02-26T17:07:26","modified_gmt":"2023-02-26T16:07:26","slug":"chacun-sa-verite-intentions","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fabricehuggler.com\/?page_id=1846","title":{"rendered":"Chacun sa v\u00e9rit\u00e9 – Intentions"},"content":{"rendered":"\n
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Laudisi. – … Ils ont cr\u00e9\u00e9, elle pour lui, lui pour elle, une illusion qui a la consistance m\u00eame de la r\u00e9alit\u00e9, o\u00f9 ils souhaitent vivre d\u00e9sormais en parfaite harmonie, r\u00e9concili\u00e9s. Et rien, aucun document, ne pourra d\u00e9truire leur propre r\u00e9alit\u00e9 parce que c’est \u00e0 l’int\u00e9rieur de celle-ci qu’ils respirent; ils la voient, ils la sentent, ils la touchent! Tout au plus, c’est \u00e0 vous que pourraient servir ces documents, pour assouvir votre stupide curiosit\u00e9. Vous ne les avez pas, et vous voil\u00e0 condamn\u00e9s au merveilleux supplice d’avoir devant vous, c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, l\u00e0 l’illusion et l\u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, et de ne pas pouvoir les distinguer l’une de l’autre!<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

Bien que les traductions d\u00e9j\u00e0 \u00e9dit\u00e9es me donnaient enti\u00e8re satisfaction, j’ai voulu, comme premi\u00e8re \u00e9tape de travail, traduire moi- m\u00eame ce texte et m’approcher ainsi au plus pr\u00e8s de l’\u00e9criture et de la pens\u00e9e de Pirandello. C’\u00e9tait une fa\u00e7on d’exp\u00e9rimenter les enjeux de la traduction et de me confronter aux dilemmes qu’on rencontre parfois au cours d’une telle d\u00e9marche. Ces dilemmes, tr\u00e8s justement formul\u00e9s dans l’expression italienne \u00ab\u00a0traduttore, traditore\u00a0\u00bb (traducteur, tra\u00eetre), m’ont parfois mis dans la m\u00eame situation que les personnages de la pi\u00e8ce, c’est-\u00e0-dire face au merveilleux supplice de ne pouvoir choisir entre un mot et un autre. Ce supplice a par exemple atteint son comble avec le mot, particuli\u00e8rement pirandellien, \u00ab\u00a0fantasma\u00a0\u00bb, qui peut se traduire en fran\u00e7ais par \u00ab\u00a0fant\u00f4me\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0fantasme\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Dans mon travail de mise en sc\u00e8ne, j’ai ensuite voulu poursuivre une recherche interdisciplinaire. Th\u00e9\u00e2tre et vid\u00e9o se sont c\u00f4toy\u00e9s pour servir une des id\u00e9es ma\u00eetresses de Pirandello, celle du \u00ab\u00a0soi en miroir\u00a0\u00bb. L’introduction d’un espace parall\u00e8le (une grande image vid\u00e9o compos\u00e9e par 9 t\u00e9l\u00e9viseurs) dans l’espace sc\u00e9nique habituel a mis l’accent sur l’apparence illusoire des lieux et des individus, une forme de \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tre-virtuel\u00a0\u00bb dans le th\u00e9\u00e2tre. L’espace vid\u00e9o, tout d’abord lieu d’apparition des \u00e9trangers, et l’espace sc\u00e9nique, d\u00e9volu aux notables, se transformaient progressivement en vases communicants pour r\u00e9v\u00e9ler la vacuit\u00e9 de l’\u00eatre qui n’est jamais un moi entier, d\u00e9fini et statique.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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